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导演: 梁乐民 / 陆剑青
编剧: 梁乐民 / 陆剑青
主演: 郭富城 / 梁家辉 / 李治廷 / 彭于晏 / 杨采妮 / 马伊琍 / 林家栋 / 安志杰 / 钱嘉乐 / 尹子维 / 王敏德 / 黄芝琪 / 郑欣宜 / 文峰 / 贾晓晨 / 刘德华
类型: 剧情 / 动作 / 犯罪
制片国家/地区: 香港 / 中国大陆
语言: 汉语普通话 / 粤语
上映日期: 2012-11-08(中国大陆/香港)
片长: 103分钟
又名: Cold War
剧情简介:
作为亚洲金融中心的香港被称作“最安全的城市”，岂料警局接到一通匿名电话，对方声称劫持了警队的一辆前线冲锋车以及车内的五名警员和武器装备。此次事件引起了香港警队高层的高度重视，适逢处长（王敏德 饰）出访国外，此时由鹰派人物行动副处长李文彬（梁家辉 饰）与年轻的管理副处长刘杰辉（郭富城 饰）一起负责这次案件，并将行动命名为“寒战”，李文彬任总指挥。李文彬的儿子（彭于晏 饰）也是人质之一，刘杰辉因此对李文彬父子产生怀疑。与此同时，匪徒展开了进一步行动：警察被杀、爆炸案频发……到底是谁在将整个警队玩弄于鼓掌之中？香港真的是“最安全的城市”吗？
《寒战》：再启港产警匪片新维度
由年初的林超贤的《逆战》开始，香港影坛在今年奉出三部和“战”（V.S.）有关的电影。除了《逆战》，还有本月的《寒战》和下个月的《毒战》。即便说《逆战》的整体班底是属于“香港制造”，但是无论是从故事还是场面上，都可以感受得到这是一部去港化的警匪片。整篇故事走的是“国际化”制式，从而也使得港味儿变得清淡。
香港回归之后，2002-2004年，《无间道》系列重现了香港警匪片的风云，并且对于传统香港警匪电影中的卧底片这一类型进行了新的开拓与延伸，扎实的剧本结构以及群策群力的制作班底，都让诸多港产警匪片迷看到了香港电影复兴的影子。但《无间道》之后，却依然只见香港电影界的集体疲软状态，缺乏整体创作的冒尖势头。尽管之后有成龙的《新警察故事》，银河映像的《暗战》、《大事件》，林超贤的《线人》、《证人》，但基本沿袭的套路还是八九十年代的规格，除了《大事件》讲故事的切入点不同之外，其他的都一如以往。
《寒战》虽然由两位新晋导演掌手，而且两位导演的名号只是业内人士晓知，但看过他们这次联手合造的处女作之后，确实能感慨出，这两人必是在港片中浸淫多年的自家人。
事实上，值得商榷的一个问题就是：何谓港味儿。倘若要我来讲，我也难名其形状，毕竟它只是一种感觉。可以这么说，所谓的“港味儿”是香港电影所表现出的极致性。这种极致，是香港电影美学的所独有、唯一的。分门别类的讲，香港三级片是表现其极致性的代表。有记者曾称香港电影是“尽皆过火，尽皆癫狂”，这也可以顺理成章解释八十年代至九十年代中期在香港热火的三级电影了，其中代表就包括牟敦芾的《毒太阳731》，邱礼涛的《八仙饭店之人肉叉烧包》，王晶的《玉蒲团之玉女心经》等影片。眼下的香港电影也在朝向这一“极致”回归，近些年，诞出了彭浩翔的《维多利亚一号》以及3D版本的《玉蒲团之极乐宝鉴》等影片，虽有三俗之嫌，但在表现暴力血腥的毛骨悚然和情色露骨层面上，绝对一点都不输给八九十年代的港产电影。
对于香港这样一个弹丸之地而言，在经受过传统中国封建制度和资本主义双重文化洗礼之后，又到回归再重新融入中国电影主流的压力下，香港电影确实经受了太多。在我们所能接触到的八九十年代的香港警匪片，具有与那时国产刑侦片所不同的风格特貌，在保留一部分传统中国文化特征的基础上，所夹杂的好莱坞的叙事方法，都是港片所秉有的特征。
再举一个例证，那就是王家卫的作品。在王家卫的作品中，很多都有对九龙城寨下层的描述和镜头，而且在王家卫充满怀旧情调的影片中，又有“上海人”的影子，这一点极为神奇，很有格调的将香港的多元文化齐聚感表达了出来。而王家卫的电影则是所有香港文艺片的一个缩影，近些年来《岁月神偷》、《桃姐》等片，都是导演试图从生活方式或文化身份变迁方面去观照整个香港社会及其历史更迭，从而抒发浓重的本土情怀。这一点总结来看，港味儿更多的是坐落在了“怀旧”的角度上面。
再谈回《寒战》。
其实从今天看来，香港电影依旧纯粹，警匪片不论是香港历史的任何时代，都占据着极为重要的地位。也许会有人驳斥一番，把武侠片归结为香港电影的代表，但有个不争的事实就是，香港武侠电影已经被徐克和程小东拍“死”了，即便说他们开创了新武侠电影，但是自他们之后，香港再无武侠导演。毕竟作为时装片的警匪电影才是展现香港当下文化的重要标杆之一。
之所以说《寒战》是香港警匪片的一个新维度，主要是从他的叙事切入角度而言的。之前虽有如《无间道》这样涉及到高层斗争，但影片的另一半重要戏份还是放在了梁朝伟扮演的卧底警探上面，而在《无间道》之前，或者之后的很长一段时间内，基本所有警匪片的切入点都是从警员开始的，最明显的就是成龙的《警察故事》系列。像《寒战》这样大篇幅展示上层斗争的，确实是香港警匪片史上的一个里程碑。
值得一提的是，这部警匪片首先从镜头使用上，就已经大气很多，尽管抛弃了很多能代表香港民貌的城寨猪笼，但是大量航拍镜头，也让香港的现代感体现无疑，也给了小格局的“警匪片”一个新的高度。
在以往看香港警匪片时，经常会冒出廉政公署、管理处、公共关系科等香港警局专有名词都有了比较细致的了解，梁乐民和陆剑青确实在剧本上下了不少功夫，但是应由责怪的就是电影的篇幅太短，叙事仓促、蜻蜓点水，观众有种被情节带着跑的感觉，而非被剧情所触动。
无论怎么说，这次梁乐民和陆剑青的合作是成功的，至少是展示给观众一个警匪片的新维度，甚至有可能会成为下一个“麦庄”组合。
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