翻开李伟明的《东走西顾》时，正是“手倦抛书午梦长”的时节，绿影满窗，斗室幽静，一墙之隔的人语喧嚣，如流水逝云，渐远渐渺。

　　《东走西顾》是一位思想者的行走札记，亦是一位观察者的生活感悟。作者以自然天成、不事雕琢的文字，将十八年间的游历见闻付诸笔端、辑录成书，践行着古人“读万卷书，行万里路”的人生箴言，也在行走与顾盼之间，完成了对风景、文化与人生的深切体认。

　　最早遇见“读万卷书，行万里路”这句话，是在初二的语文课堂上。余韵还在老师唇齿间萦绕，句子里的书卷气、江湖气、磊落气，以及它铺展开的宏阔图景与无限可能，瞬间击中了少年时的我。遗憾的是，当生活逐渐变得粗粝沉重，我们慢慢失去了探索广阔世界与精神原乡的心气，退化为单向度的“知道分子”，在庸常日子里营营役役——架上的书蒙了尘，远方成了模糊的符号，内心也慢慢荒疏。

　　古人云，中年读书如庭中望月，望见的全是自己的心事。书里写的电气账单、公务员的日常、市政中心的名字、故乡的冷泉、梁间呢喃的燕子、小时候算“硬菜”的盐炒花生米、童年捡旧报纸读的逸事、金庸小说里的章节……那些旁人熟视无睹、习焉不察的日常碎片，被作者信手拈来收进文中，字里行间流淌着浓郁的烟火气息。流连书页间，常有“疑是故人来”的亲切感。

　　在《济南观泉》一篇里，作者见济南泉水清冽，不由得想起少年时在赣南老家的记忆：“在农业实现机械化之前，种田大概是天下最辛苦的活之一了，尤其是七八月份的‘双抢’季节，农村经常有人扛不住那份沉重艰辛，一时间对生活失去信心。……除了田间，在砍柴的路上，我们也知道哪个地方能找到泉水。某条溪涧的某个角落，或者一个山坑的一片草木丛中，可能静静地隐匿着一个小小的水池。”读着文字，我的眼前也浮现出藏匿于老家峡谷溪涧中的一处处泉眼，日光下澈，影布石上，小伙伴们拨开水薄荷，惊走石缝里的小虾，趴在泉边就是一顿痛饮。农忙时往往也是多事之秋，有人中暑、有人贪凉溺水、有人拌嘴想不开，村庄里的生死歌哭，年年都在上演。印象尤深的是《寄梦丁屋岭》里写的土坯房，还有《微雨瓦窑坪》里提到的麦芽糖、炸油饼。我小时候也住过带上下厅和天井的老房子，屋里常年阴凉安静，仿佛能把时光留住，给人一种安闲无虞的永恒感。吃麦芽糖、炸油饼则是童年时代的重要事情，是需要耐心等待的轻快甜美。那是属于我的“上古时代”，也是记忆里老村庄正午的模样。

　　一位作家曾说过，感觉和经验的深度是有限的，它呈现的更多是生活的表象状态，尽管它生动、活泼、毛茸茸的，充满细节，但如果看不到这些表象下面的精神核心，就会流于情绪的泛滥，流于生活流的罗列和展示。思想才是文学的底色，无思想的文学是苍白的。在这本书中，作者的文字富含思想与趣味，睿智卓识随处可见。

　　当多数游客沉醉于凤凰古城的流光溢彩时，作者看到的是它“经过层层包装”后远离本真的遗憾，直言回到“素面朝天”的乡野或许更有真趣；在华山之巅，领悟“多走几段路，见多了险就不觉得险”的登山哲理，引申为人生的普遍智慧；而“城市不在大小……关键是要有特色”，则直接引申到对人的思考——“怕的就是一无是处，难以立足”；游寒山寺，反思当代的嘈杂是如何消解了古寺应有的古韵，以及无数游人和他一样“慕名而来，来过就行”的心态；在《石狮小记》《朴实晋江》等文中，作者敏锐地捕捉到地名背后经济社会的剧烈变迁，思考“三十年河东，三十年河西”的兴衰规律，并从东莞打工者聚集到智能手机带来的社交方式转变，反思城乡壁垒消失后人情关系的流变；写明代清官况钟，不满足于其“清官”标签，而是将其与更为知名的海瑞比较，提出“相比于明代另一名清官海瑞，况钟或许更受人欢迎，因为他的所作所为更人性化，既有‘霹雳手段’，也有‘菩萨心肠’”。这些无处不在的思想光彩，赋予了文本厚重深刻的质地，和“此中有人，呼之欲出”的鲜明个性。

　　尽管作者自言写作仅为“记录与表达”，但《东走西顾》却堪称一本极佳的“文旅思考录”。作者多次提及“自然形成的东西”最可看，反感“画蛇添足般炮制多少人造景观”，并在多地感受到“低调、朴素、含蓄”反而成就其独特的气质；漫步在绍兴三味书屋中，他不单凭吊鲁迅，更在思考雨天却仍有“这么多人来瞻仰”所彰显的“思想的张力、文化的活力”；在《桂山岛上说文公》中，作者不惜笔墨，建议挖掘地方与历史名人的精神联结，提出无论是赣州城，还是兴国、于都、赣县、会昌等地，都在这方面大有可为，可以用文天祥的精神激励后人，将他的事迹、传说、诗文转化为优质文旅资源；在《培田古村》，他一语中的：“对于旅游来说，经营比建设更难……沉下心来做经营的人，才是真正让景区焕发生机活力的骨干力量。”这些行走中得来的务实观点，值得文旅从业者细细参考。

　　旅途中的风景，永远留给勤于阅读、敏于思考、学养丰厚的有准备之人。阅历激荡于胸，思想酝酿于心，如此，才能在旁人习以为常的景致里看出真意，写出世间或宏大或细微的真相，始终保持对现实、对公共议题的关注与思考。

　　合上《东走西顾》，窗外暮色微茫。那些追随作者走过的城、访过的古、遇见的人、思考的事，并未随风散去，反而如画卷般徐徐展开。作者用真诚的文字，为我们示范了一种观察世界、安顿自我的方式。在人工智能技术突飞猛进，图文、视频都可以“一键生成”的时代，写作者是否能守住“人之为人”的那部分，慢下来，用心去观察、去体悟、去记录，为文字注入人的思想、情感和温度？而作为读者，又如何才能在时代的巨变和信息的洪流中走好人生旅途，回答好“何以为人”“向何处去”等终极问题？我想，作者和这本书，已经给了我们很好的启发。